2005年《千手觀音》亮相央視春晚。（來源于網絡）

“金光再現”的千手觀音造像。記者瞿波攝

舞蹈《千手觀音》在大足石刻守護人榮譽時刻活動上演出。記者瞿波攝

　　這是一雙穿越千年的手。
　　大足石刻寶頂山幽深的石窟中，這雙手靜默伸展，掌心眼目低垂，訴說著慈悲與觀照。
　　在2004雅典殘奧會、2005央視春晚的舞臺上，它們化作二十一尊流動的雕塑，以活潑輕快又不失莊嚴的和諧律動，將千年石刻之美送入億萬觀眾的心田；
　　在2015年，經過八年“涅槃”般的修復，這尊歷經滄桑的國寶終于金光再現，向世界宣告著中國文物保護的最高智慧；
　　而當時間的輪盤撥到2025年，由中國殘疾人藝術團帶來的舞蹈《千手觀音》在大足石刻的蒼穹之下，完成一場震撼心靈的回歸演出。
　　這不僅僅是三個時間節(jié)點的簡單串聯，而是一部關于中華文明自我發(fā)現、自我修復與自我超越的壯麗史詩，是一場跨越千年的文化自覺、文化自信到文化自強的偉大征程。

二〇〇五年
靜默的石刻走向世界文化自覺的驚世覺醒

2005年春晚，當《千手觀音》的舞者們以精準到毫米的默契展開金色手臂的瞬間，時間仿佛凝固了。
　　聽障舞者們用身體語言破譯了千手觀音形象中蘊含的密碼——那種超越言語的和諧，那種需要內心極致寧靜才能達到的完美統(tǒng)一。導演張繼鋼曾坦言，舞蹈《千手觀音》的創(chuàng)作靈感正來源于千手觀音造像那“收即放，放即收”的哲學意境。舞蹈不僅模仿了造像的形態(tài)，更捕捉了其靈魂：千手千眼，不是數量的炫耀，而是“只要心地善良，心中有愛，你就會伸出一千只手去幫助別人；只要心地善良，心中有愛，就會有一千只手來幫助你”的博大慈悲。這一舞蹈的震撼力，源于它將一種幾乎被時間塵封的美，以一種極具現代感和國際化的藝術語言重新詮釋。
　　如果說舞蹈《千手觀音》給人們帶來的是震撼，讓人們關注到千手觀音，那么2011年橫空出世的舞劇《千手觀音》，就如同一座流動的橋梁，一端連接著宋代匠人的虔誠與匠心，另一端則接通了當代全球觀眾的審美共情。它讓深藏于巴蜀山林中的石窟藝術，以前所未有的廣度和深度“活”了起來，“走”了出去。
　　2011年10月10日至12日，作為第十二屆亞洲藝術節(jié)的重點展演劇目，名導張繼鋼歷時七年打造的超大型舞劇《千手觀音》在重慶大劇院連演三場。
　　與舞蹈《千手觀音》有著本質的不同，舞劇《千手觀音》雖然同樣出自張繼鋼之手，然而卻已經從一個舞蹈變成了一部大型舞劇，不僅陣容、服裝、舞美都有了大幅度的提升，更為其加入了豐富的情節(jié)，塑造出有血有肉的人物。在創(chuàng)作舞劇之前，張繼鋼曾到大足石刻寶頂山千手觀音造像前實地考察，并結合五臺山金閣寺精彩絕倫的千手觀音，太原雙林寺千手千眼的觀世音菩薩，最終創(chuàng)造出突破人們記憶、超越人們期待，全然不同的另一種視覺奇觀的“千手觀音”。這無疑是一次標志性的“文物活化”實踐。在此之前，文物保護與利用常陷入“?！迸c“用”的二元對立。要么是將其束之高閣，進行嚴格的學術性保護，與公眾生活割裂；要么是過度開發(fā)，損害文物的真實性與完整性。
　　不管是舞蹈《千手觀音》還是舞劇《千手觀音》，都啟示我們“活化”的最高境界，并非簡單的物理性利用或商業(yè)性開發(fā)，而是對文物內在精神價值和文化基因的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。它剝離了石質文物的物質載體，萃取其藝術精髓、哲學思想和情感溫度，注入當代藝術形式，使其在新的時代背景下煥發(fā)出更加奪目的生命力。這是文化自覺的驚世一躍——我們開始真正讀懂祖先留下的瑰寶價值，并自信地將其推向世界舞臺的中央?！?/p>

二〇一五年
國寶的重生與守護
科技人文交織的文明自信

　　時光流轉至2015年。
　　當人們的記憶還被春晚那金色光華所占據時，大足石刻的真實千手觀音主尊，正經歷著一場歷時八載、耗資數千萬的“涅槃重生”。
　　這項被列為“國家石質文物保護一號工程”的修復項目，其復雜性與艱巨性世所罕見。造像歷經800多年風雨侵蝕，病害纏身：金箔脫落、巖體開裂、彩繪褪色……修復不僅是技術挑戰(zhàn)，更是一次對民族文化遺產守護意志的考驗。
　　修復過程本身就是一曲科技與人文交織的贊歌。
　　文物保護工作者們秉持著“最小干預”“修舊如舊”的原則，運用了X射線探傷、三維激光掃描、微生物防治等尖端科技，如同外科手術般精準地對每一寸病害進行診斷和治療。他們甚至對清代以來覆蓋的層層金箔和重彩進行了歷史層位學研究，在尊重歷史疊加信息的同時，科學地選擇了最能體現其鼎盛時期風貌的修復方案。
　　當修復完成，千手觀音造像“金光再現”時，世界看到的不僅是一尊更加莊嚴絢麗的佛像，更是一個大國對自身文明遺產的敬畏之心和守護能力。
　　這一工程，標志著我們的文化自信從自覺的“展示”階段，深化為扎實的“守護”階段。自信，源于對自身文化價值的深刻認同，更源于有能力將其完好無損地傳承給后代的責任擔當。
　　2015年的“亮相”，是內向的、沉靜的，它不似舞臺藝術那般具有瞬間的爆發(fā)力，卻以其工程的浩大、技術的精密、周期的漫長，深沉地訴說著一種文明傳承的定力與韌性。
　　它告訴我們，“文物活化”的前提是“文物活著”。沒有扎實的保護，一切活化都是無源之水、無本之木。
　　這次的修復，不僅讓千手觀音的物質載體得以延年益壽，更是為其精神價值的持續(xù)“活化”提供了最堅實的物質基礎。這是一種更深層次的文化自信——我們不僅懂得如何欣賞和展示美，更掌握了讓這種美永恒傳承的智慧和力量。

二〇二五年
生命的禮贊與回歸
文明薪火相傳的當代啟示

　　2025年9月27日晚，由中國殘疾人藝術團團長、中國特殊藝術協(xié)會副主席邰麗華團隊帶來的舞蹈《千手觀音》，在大足石刻守護人榮譽時刻上演出。時隔二十年，演出依舊震撼、直擊心靈。這不是一場普通的藝術表演，而是一場跨越時空的文明對話，一次生命力量與文化遺產的深度融合。
　　其實，邰麗華團隊早在表演前幾天便到大足各地采風。他們身穿演出服，在大足石刻千手觀音、臥佛等造像前表演，實現隔空對話。
　　殘疾人藝術家們用他們的身體，對“千手觀音”的慈悲與力量進行了獨屬于這個時代的詮釋。他們的舞蹈，本身就是一曲關于超越局限、圓滿生命的贊歌。這與千手觀音所象征的“千處祈求千處應”的救渡精神高度契合。當一群不被命運眷顧的個體，通過不懈的努力和集體的協(xié)作，在千年石刻前展現出極致的美與和諧時，其所迸發(fā)出的精神力量，足以穿透歷史，直抵人心。
　　2007年，舞蹈《千手觀音》大火后，邰麗華曾到大足石刻寶頂山參觀。多年以后，她帶著團隊再次來到大足。前后的變化讓她十分有感觸。邰麗華在采風后“說”（手語），“來到大足，像是回家一樣?！?br>　　說到千手觀音造像，邰麗華“說”（手語），“千手觀音雖然只是一處造像，但是經過多年來的保護、傳承、利用，現在是可以‘對話’的，是‘活生生’的石刻。我們就應該把文物最輝煌的狀態(tài)展示在世人面前，而不是讓蓬頭垢面地展現世人眼前?！?br>　　這生動詮釋了“文物活化”的又一重深意：活化，不僅是讓文物“活”在當下，更是要讓文物的精神內涵與當代人的生命體驗產生共鳴，從而豐富和提升我們的精神世界。
　　舞蹈《千手觀音》時隔20年回到大足演出，也標志著“文物活化”路徑的進一步拓展與升華。它實現了從舞臺回歸本源、從藝術呈現到精神契合的飛躍。這是一種沉浸式、體驗式、共鳴式的活化，它讓文化遺產真正融入人民生活，成為滋養(yǎng)社會發(fā)展的活水源泉。
　　當千手觀音從靜默的石窟走向活力的舞臺，再從修復的腳手架回歸生命的舞臺，它已完成了一場偉大的文化循環(huán)。
　　這循環(huán)，是文明的呼吸，是自信的脈動。
　　站在新的歷史起點上，我們當以千手觀音的千眼觀照歷史與未來，以千手實干的精神，續(xù)寫中華文明永續(xù)傳承、光彩重生的偉大篇章。

記者 陳龍