2019年12月，大足石刻被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》正好20周年。歷年來(lái)，全國(guó)的攝影師們用一幅幅精美的攝影作品，向世界展示了大足石刻的無(wú)窮魅力。

如果要問(wèn)，全國(guó)攝影師中誰(shuí)拍攝大足石刻歷時(shí)最長(zhǎng)、數(shù)量最多？具有天時(shí)地利人和的本土攝影師、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員李代才是不能被忘卻的一個(gè)。

讓冰冷的石像有生命

大足石刻是唐末、宋初時(shí)期宗教摩崖石刻，以佛教題材為主，儒、道教造像并陳，是著名的藝術(shù)瑰寶、歷史寶庫(kù)和佛教圣地，是古代中國(guó)勞動(dòng)人民卓越才能和藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)，有“東方藝術(shù)明珠”之稱。

“神像人化，人像神化。”著名美學(xué)家王朝聞曾這樣評(píng)價(jià)大足石刻。正如他所言，大足石刻造像中，諸如六道輪回圖、華嚴(yán)三圣、千手觀音、父母恩重經(jīng)變相、牧牛圖、圓覺(jué)洞等不僅雕刻技藝精湛，還全都圖文并茂，生動(dòng)鮮活。

“輝煌的大足石刻蜚聲中外，用鏡頭來(lái)表現(xiàn)大足石刻是我們攝影人的責(zé)任。”在眾多的表現(xiàn)視角中，李代才非常清楚自己想要什么：要彰顯自己的攝影個(gè)性、要有別于其他文物或旅游畫冊(cè)、要展現(xiàn)大足石刻的風(fēng)采神韻。

在無(wú)數(shù)次光與影的交替中，在無(wú)數(shù)次角度的變換里，李代才漸漸發(fā)現(xiàn)：自己鏡頭中的石像并不冰冷，不單單是一尊尊有溫度的血肉之軀，組合起來(lái)還是一幅幅動(dòng)人的生活畫卷……“這樣的感受，不能只是我個(gè)人所得，我要用作品帶給更多人美的享受。”于是，李代才不斷學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)，分析不同時(shí)間、不同角度、不同光照下，石像所呈現(xiàn)出來(lái)的不同狀況，并將自己對(duì)石刻的深入鉆研體會(huì)融入拍攝中，力爭(zhēng)用手中的鏡頭展現(xiàn)最美的瞬間。

集李代才多年之作品，2001年由中國(guó)攝影岀版社岀版了《大足石刻精品》攝影畫冊(cè)。李代才用自己獨(dú)特的方式，賦予冰冷的石像以生命，在光與影中娓娓講述千年石刻故事，讓人們?cè)谛蕾p時(shí)獲得了更多共鳴。該畫冊(cè)也因此入錄《2001年全國(guó)文博考古最佳圖書評(píng)選參評(píng)書目》，并獲中國(guó)攝影出版社（2001--2002）優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)，2004年獲中國(guó)武夷山國(guó)際攝影周“中國(guó)攝影畫冊(cè)圖書獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)”。藝術(shù)界同仁一致肯定了畫冊(cè)在眾多大足石刻畫冊(cè)中的藝術(shù)探索。

半路出家的本土攝影師

李代才最初的理想并非攝影師！他真正想干的事情是畫畫。

小時(shí)候，凡是與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的事情，李代才都特別上心。他喜歡去給對(duì)聯(lián)創(chuàng)作者幫忙，趁機(jī)學(xué)習(xí)書法技巧，喜歡去場(chǎng)口“看熱鬧”，學(xué)習(xí)新事物。一次偶然的機(jī)會(huì)，縣文化館美術(shù)干部下鄉(xiāng)畫宣傳畫，少年時(shí)代的李代才一下子就看驚了，從下筆之初到畫作完成，他都沒(méi)挪過(guò)腳步。

因?yàn)閷?duì)繪畫的深深著迷，李代才整天整天地守著看，甚至美術(shù)干部到村里寫生，他也總是跟著去。老師見(jiàn)狀，覺(jué)得他好學(xué)上進(jìn)，就開(kāi)始手把手地教他繪畫。進(jìn)入中學(xué)后，從石膏寫生到單線平涂，李代才在學(xué)習(xí)繪畫的道路上，感受著無(wú)窮的樂(lè)趣，他也立志報(bào)考美院附中?？申幉铌?yáng)錯(cuò)間，錯(cuò)過(guò)了報(bào)名時(shí)間，入讀普高一年半后，又因家境原因休學(xué)。

1960年，17歲的李代才應(yīng)招進(jìn)入永川煤礦，成為了一名普通工人。他利用閑暇時(shí)間為工友們畫像，因?yàn)橛形幕⒍L畫又寫得一手好字，李代才很快被調(diào)到了辦公室。工作中，他與廠里的中專生鄒志修成為了好友，并在鄒志修的影響下，成為了攝影愛(ài)好者。兩人共用一部上海201折疊式相機(jī)，除了生活費(fèi)，他的收入全都用來(lái)買了膠卷和沖洗照片。

除此之外，因?yàn)閿z影專業(yè)知識(shí)不足，專業(yè)書籍又不多，李代才還將好不容易看到的8萬(wàn)多字的《攝影用光》一書全文抄錄了下來(lái)。這股執(zhí)著的勁頭，讓書的作者——著名攝影家吳印咸也十分感嘆，鼓勵(lì)李代才闖出自己的攝影天地，并表示出了新書一定給他寄來(lái)。

因?yàn)闊釔?ài)，他的進(jìn)步也很快。1962年，李代才便在龍水鎮(zhèn)開(kāi)辦起了自己的照相館，除了拍商業(yè)照片，他還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊人、身邊景、身邊事。其中，不乏許多大足縣的珍貴歷史瞬間。

因?yàn)橐环鶖z影作品，李代才走上了專職攝影之路。他一直想把美麗的龍水湖拍攝得更加迷人，根據(jù)生活的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，李代才選擇拍攝秋天的拂曉景色。功夫不負(fù)有心人，通過(guò)反復(fù)嘗試及加工洗印，他的作品《水庫(kù)之晨》于1981年在國(guó)家級(jí)專業(yè)刊物《大眾攝影》第8期刊登，并配發(fā)了編輯評(píng)論。

該作品的發(fā)表，引起了不小的轟動(dòng)。李代才不僅被聘請(qǐng)專門給培訓(xùn)班上課，還被調(diào)入縣文化館工作，成為了專職的攝影干部。從此之后，他的足跡遍及大足的山山水水，他的鏡頭不僅記錄了名人政要來(lái)足的歷史，也對(duì)準(zhǔn)了勞苦大眾的生活現(xiàn)狀和變化，還展現(xiàn)了精美絕倫的大足石刻。同時(shí)，這名半路出家的本土攝影師也頻頻獲獎(jiǎng)，漸漸成長(zhǎng)為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。

照片里的縷縷鄉(xiāng)愁

從事攝影尤其是成為專職攝影師后，沉醉其中的李代才用鏡頭記錄歷史、描繪民生、狀寫山河，傾注了他對(duì)故鄉(xiāng)的深情與熱愛(ài)。1991年，他舉辦了大足風(fēng)光影展；2001年出版了《大足石刻精品》畫冊(cè)；2011年出版《大足影跡》。

尤其是《大足影跡》一書，收錄了600多張照片，李代才用照片真實(shí)展現(xiàn)了大足的自然和人文景觀、百姓的生存狀態(tài)和社會(huì)生活場(chǎng)景。他說(shuō)：“人是時(shí)代的主人，是歷史的創(chuàng)造者，鏡頭對(duì)準(zhǔn)人的攝影才充滿活力和生機(jī)，才能成為時(shí)代和歷史的見(jiàn)證?！?/p>

在一組組的照片里，時(shí)代氣息撲面而來(lái)。你看，在街頭理發(fā)的照片里，無(wú)論是頂上剪著頭發(fā)、腿間夾著白鵝的農(nóng)民，還是一邊剃著胎發(fā)、一邊吸著母乳的嬰兒，在忍俊不禁中都真實(shí)生動(dòng)地記錄著生活的點(diǎn)滴情趣。再舉個(gè)例子：一群少年赤身光腳，或趴在別人頭上或騎在大人肩上，擠在一個(gè)窗口前，爭(zhēng)先恐后就為了搶一張電影票，當(dāng)年文化生活的貧瘠窘相仿佛出現(xiàn)在眼前。還有那些端午買草藥、包粽子，中秋舂糍粑，過(guò)年舞龍燈，路邊吃涼粉，小攤上看連環(huán)畫的照片，頓時(shí)喚醒了人們的記憶，讓人們找回了溫暖的從前。

怪不得原大足縣政協(xié)主席宋朗秋在為該書做序《影像史 風(fēng)俗畫 鄉(xiāng)情詩(shī)》時(shí)評(píng)價(jià)道：《影跡》是影像史，它是一冊(cè)不用文墨記述而借諸視覺(jué)傳遞無(wú)言的大足信史；《影跡》是風(fēng)俗畫，它是一本無(wú)須丹青描繪，卻饒有情趣、栩栩如生的鄉(xiāng)土世俗畫；《影跡》是鄉(xiāng)情詩(shī)，它是一集禮贊勞動(dòng)光榮、創(chuàng)造偉大的無(wú)言詩(shī)。

李代才的女兒李紅菲出生在大足，可離開(kāi)家鄉(xiāng)已經(jīng)30多年。她說(shuō)：“我常常以生在石刻之鄉(xiāng)而自豪，更是陶醉于寶頂山、北山石刻的精美?？呻S著時(shí)間的推移、距離的漸行漸遠(yuǎn)、城鎮(zhèn)的發(fā)展演變，故鄉(xiāng)清幽的街道、明凈的河水、古舊的建筑、父老鄉(xiāng)親的音容笑貌……在記憶中已漸漸隱退、模糊，回大足也難以尋覓兒時(shí)印象的蹤跡，好在父親近半個(gè)世紀(jì)的攝影圖片還能給我一些慰藉?！?/p>

何以端詳、觸摸、回味故鄉(xiāng)的云、故鄉(xiāng)的風(fēng)、故鄉(xiāng)的山、故鄉(xiāng)的水、故鄉(xiāng)的人？女兒感謝父親，讓她能在一幅幅故鄉(xiāng)的照片里寄托鄉(xiāng)愁。其實(shí)，與李紅菲有著相同感受的人，何嘗只有她一人呢？（通訊員 王尚英）